43. Internationales Filmfestival Mannheim-Heidelberg

ln der Darstellung einer gesellschaftlichen Schiffbruchssituation beeindruckt der Film durch den Verzicht auf die Haltung des Richtens und Rechtens: das Bild 'führt' in diesem Film das Wort: die Kamera ist der beobachtende Ezähler einer Geschichte, deren Dramaturgie von der lmprovisationskraft des einzelnen lndividuums, das sich dem Bannkreis eines neuen Marionettensystems entzieht, lebt. Eine Gruppe von Musikern macht sich als fahrendes Volk mit dem Bewusstsein "das sind doch alles nur Menschen" auf einen Weg, dessen Ziel noch unbestimmt ist. Die Sichtweise dieses Films weist über die Grenze von Ost und West hinaus.

Am Beispiel des Arbeitsimmigranten Thommi und seiner Abhängigkeit vom despotischen Grossgrundbesitzer Patelar wird in gradliniger und einfacher Bildfolge der Umgang mit Macht und Ohn-Macht, Unterwürfigkeit und der Unfähigkeit, sich von gewohnten
Verhaltensmustern zu befreien, aufgezeigt. Abseits von ldeologien beleuchtet der Film in qualvoller Eindringlichkeit ein Grundthema individueller, sozialer und politischer Existenz.

ln dichten Schwarzweissbildern erinnert sich der Regisseur an den Tod seiner Mutter. Sein Film wird zu einer Momentaufnahme elementarer menschlicher Erschütterungen der Adoleszenz, der Erfahrung von Liebe und Verlust sowie der Konfrontation mit Gewalt und Tod.