Le héros du capitalisme
Le documentaire de 4 heures d’Alex Gibney sur Elon Musk était attendu avec impatience au Lido. Âgé de 72 ans, Gibney est un documentariste légendaire, plusieurs fois récompensé, notamment par un Oscar pour son film « Taxi to the Dark Side » (Un taxi pour l'enfer, 2007), qui reconstitue la torture et l'assassinat d'un chauffeur de taxi sur la base militaire américaine de Bagram, en Afghanistan.
Il n’est pas surprenant qu’Elon Musk n’ait pas accepté de lui accorder d’interview. À la place, Gibney passe en revue tout le matériel disponible sur celui que le critique anglais Peter Bradshaw a qualifié d’« homme le plus riche et le plus ennuyeux du monde », « un trillionnaire prétentieux et puéril né en Afrique du Sud, un ploutocrate, un pseudo-visionnaire, un courtisan de Trump ».
Gibney a interrogé d’anciens partenaires commerciaux de Musk, mais les informations les plus révélatrices proviennent de sa première femme, Justine Musk, et de l’ancienne influenceuse MAGA Ashley St. Clair, avec qui Musk a eu un enfant. Comme on pouvait s’y attendre, le portrait qui en ressort est peu flatteur pour cet homme qui a amassé une fortune colossale grâce aux voitures Tesla, aux fusées SpaceX et aux satellites Starlink, et qui a racheté la plateforme d’information Twitter pour plusieurs milliards.
Le film réfute de manière convaincante l’image souvent évoquée du « capitaliste le plus prospère au monde », comme l’a qualifié Donald Trump lors d’un meeting électoral. Si Musk connaît le succès, c’est avant tout dans le domaine de l’autopromotion médiatique. À plusieurs reprises, il s’est fait mettre à la porte de ses entreprises, telles que Zip2 ou PayPal, chaque fois avec des indemnités de départ se chiffrant en millions.
Comment Musk a-t-il amassé son immense fortune ? C’est une question à laquelle même le film ne parvient pas tout à fait à répondre. Pendant longtemps, il a été considéré comme un visionnaire écologique grâce à ses voitures électriques Tesla et à ses lanceurs réutilisables SpaceX. Ses entreprises ont été généreusement subventionnées par l’administration Obama et l’État de Californie. Il en a été de même en Allemagne lors de la construction de la « Giga-Factory » à Grünheide, dans le Brandebourg. On se souvient de l’enthousiasme du chancelier fédéral Olaf Scholz et du ministre de l’Économie vert Robert Habeck lors de la livraison du premier modèle Tesla Y en mars 2022. Le fait que les syndicats ne soient pas autorisés dans les entreprises de Musk, comme partout ailleurs, a été accepté au nom de toute cette innovation technologique.
En 2024, le climat s’est durci pour Musk, alors que des dizaines de procédures judiciaires étaient en cours, qui auraient pu signifier la fin économique de cet enfant prodige du capitalisme. Gibney illustre très bien cela dans une séquence où Musk vante la facilité avec laquelle on peut changer les batteries des voitures Tesla. Un spectacle dénué de tout fondement réel. Il en va de même pour les systèmes de conduite autonome prétendument sûrs, qui ont causé des dizaines d’accidents mortels.
Pour sauver sa peau, Musk est devenu en 2024 un partisan inconditionnel de Trump, dont il a soutenu la campagne électorale à hauteur de plus de 300 millions de dollars. Après la réélection de ce dernier, il a promis, en tant que directeur du Doge (Department of Government Efficiency), de réduire les dépenses publiques de plusieurs millions. Ce fut tout le contraire. Les recettes fiscales ont diminué, car les coupes sombres opérées par Musk ont également entraîné le licenciement massif d’employés des administrations fiscales.
Le documentaire de Gibney démolit complètement les mythes et les mises en scène grâce auxquels Musk aime se présenter comme un self-made-man et un génie des affaires. Nous découvrons une personnalité pathologiquement narcissique, qui vit dans un univers de jeux vidéo et poursuit des rêves infantiles. Il n’est donc pas surprenant qu’Elon Musk qualifie Alex Gibney de « vieil homme aigrí » qui aurait réalisé un film de « quatre heures d’ennui », et menace de poursuivre sa société de production en justice.
Les victimes du stalinisme
« DAU » est un projet monumental du réalisateur ukrainien Il'ja Chržanovskij, conçu en 2005 et tourné depuis 2008 sur un immense site à Kharkiv. Il s’agissait du plus grand plateau de tournage d’Europe, une œuvre d’art totale et immersive visant à représenter la vie dans l’Union soviétique stalinienne avec un maximum d’authenticité. Plus d’une douzaine de films en ont été tirés, dont trois ont été présentés au public jusqu’à présent. Chržanovskij a expliqué qu’il souhaitait évoquer la période comprise entre 1928 et 1968. Au prix d’efforts considérables, les détails historiques, les voitures, les vêtements, l’architecture ou encore la cuisine ont été reconstitués fidèlement à l’original. Il y a six ans, « DAU. Natasha » a été présenté dans le cadre de la Berlinale et a remporté un prix pour sa performance artistique exceptionnelle.
Au cœur du nouveau film « DAU », dont la durée de 195 minutes exige une certaine patience de la part des spectateurs, se trouve le brillant physicien Dau, dont le personnage s'inspire du physicien russe de renommée internationale Lev Landau, communément appelé Dau et lauréat du prix Nobel en 1962.
« À travers plus de quatre décennies de bouleversements, DAU est à la fois le portrait intime d’un homme et la fresque monumentale d’une société marquée par la violence et l’idéologie », explique le réalisateur et scénariste Chržanovskij.
Les physiciens théoriciens vivent dans un institut hermétiquement fermé et subissent des pressions de la part des autorités pour se concentrer sur la recherche militaire. Ceux qui refusent s’exposent à des conséquences brutales. C’est le cas de Dau, qui se retrouve en prison à l’époque des purges staliniennes. Plus tard, lui et ses collègues sont contraints de participer à la construction de la bombe atomique soviétique. On n’en voit pas grand-chose, mais on en apprend d’autant plus sur les aventures érotiques de Dau, qu’il vit de manière excessive en tant qu’adeptes de l’amour libre.
Avec des détails précis et de longs plans, « DAU » brosse un panorama de la société soviétique à l’époque du stalinisme. Les scènes de rue tournées à Kharkiv impressionnent par leur qualité documentaire, dont on sait pourtant qu’elle est totalement fictive.
Lorsque le film a été sélectionné dans la compétition de Venise, les ministères ukrainiens de la Culture et des Affaires étrangères ont réagi en protestant. Selon eux, « DAU » aurait été financé par l’oligarque russe Sergueï Adonev et se caractériserait par une position pro-russe et anti-ukrainienne.
À cela s’ajoute le fait que le physicien Dau est incarné par le chef d’orchestre gréco-russe Teodor Currentzis, une star de la scène musicale internationale. Ayant acquis la nationalité russe en 2014 et s’étant abstenu de tout commentaire sur l’attaque contre l’Ukraine, il est souvent dénigré dans les médias allemands et ukrainiens, qui le qualifient d’ami de Poutine.
Le directeur du festival, Alberto Barbera, a fermement rejeté ces critiques. « DAU » serait une production franco-germano-suédoise, et non un film russe ni de la propagande pro-russe. Le réalisateur Il'ja Chržanovskij s'est à plusieurs reprises clairement prononcé contre la guerre d'agression menée par la Russie. De plus, on critique un film que personne n’a encore vu en public. Le présenter à Venise serait une expression de la liberté d’expression.